Когда открылось голосование, я с удивлением обнаружил, что многие прекрасные аллитерации не имеют никакого отношения к воде. Казалось, что вирус занёс в голосовалку посторонние работы. Захотелось посоветоваться с опытными гусарами, как голосовать, и я написал на гусарский лист:
Так, если в кране нет воды,
известно всем, кто выпил воду,
но если без воды стихи
из конкурса, иной природы
проблема здесь: куда совать
в голосовалке бюллетень мне,
если ни капли не сыскать
в аллитерации, не в тему
стишок, хоть звучен он и мил,
какой мне балл ему поставить,
хочу чтоб кто-то просветил,
прошу меня на путь наставить.
Меня любезно просветил граф де ла Вега, предложив оценивать стихи без учёта несоответствия теме, а потом вычитать из оценки сколько-то баллов. Мне бы на этом успокоиться, но я предложил Клубу выработать общее правило, скажем, снимать два балла за невыдержку темы и балл за нарушение аллитерации в отдельных словах (тоже имевшее место). Это уже было лишним, получалось, что я, автор правильной работы, топлю работы неправильные, да и достичь единомыслия при голосовании невозможно и не нужно: демократия есть демократия. Мне сделал строгое замечание начальник Штаба генерал Остен-Закен: в Клубе не принято обсуждать работы во время голосования. Я извинился и заявил, что не буду участвовать в данном голосовании. Сейчас конкурс завершён, и мою работу можно обнародовать.
ИСТОРИЯ ЕЁ НИКА ИЛИ ПРОТОКОЛ ОДНОГО ЗАСЕДАНИЯ
(Присутствовали: Бестыжев-Рюмкин, Пиявкин-Янтарный, Сталлоне, Матрёна Аквамаринова)
БР У нас собранье ветеранов.
Нам надо в юнкера принять
одну прелестницу. Мне странно,
что ником поименовать
её нам нужно.
С Неужели
она не назвала свой ник?
ПЯ (собранию) Мы, как вороны, налетели
на барышню.
(Матрёне) У нас возник
нетривиальный план: с терпеньем
собрание внимает вам,
свою линию жизни нам
напомните.
(собранию) Нет возражений?
МА Меня, Мариной наречённой,
манил с рожденья океан...
БР А мы вас назовём Матрёной
надеюсь, ник приятен вам.
МА Недавно юнгой я на шхуне,
неслась с напором по волнам...
ПЯ (собранию) Напористости бы у Дуни
и Тани научиться нам...*)
МА Мне норд надул мигрень намедни,
я накрошила аспирин...
С А бренди?
МА Нет на шхуне бренди,
оно на нас наводит сплин.
Меня команда называла
домашним именем давно
и наливала не в стакан, а
в наперсток нежное вино.
(мечтательно) Аквамариновое небо
и волны синие под ним...
БР Все ясно, остальное – бредни,
отныне вы – Аквамарин.
*) Дуня Смирнова и Татьяна Толстая – ведущие телепередачи «Школа злословия»
Profile
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif)
a_fainshtein- a_fainshtein
Comments
Хорошая работа.
Странный конкурс.
И эта странность с отсутствием ограничения работ. Аллитерацию действительно тяжело написать. Я вообще делала это впервые. Но взять к примеру рубаи... Если всё те же 13 гусар захотят написать хотя бы по 10 работ, то кто выйдет из голосовалки живым и здравомыслящим?
Понимаю, подход не профессиональный. Но уверена, что 90% голосовавших не прочли все тексты до конца.
Может изначально надо разбивать голосование на группы, по 15-20 работ. Да, но тогда не факт, что проголосуют за все работы. Одну группу могут и проигнорировать.
И предложить нечего, но и сама организация конкурсов не нравится.
пробежалось только взглядом, но очень любопытно
Это так только кажется -- да, неаллитерированные слова не допускаются, но аллитерация требовалась не на одну букву, а на сходные, как было указано на страничке конкурса.
Поэтому работы Люберецкого "Скороговорка для шепелявых" (ж-ш) и "Друзья-баскетболисты" (ш-щ-ч) -- были приняты безоговорочно.
То есть Пушкину, будь он гусаром, пришлось бы заменить в строчке «иль мне в лоб шлагбаум влепит непроворный инвалид» потрясающее слово «непроворный» на какое-нибудь другое, например, «нелюбезный».
Значит, не пришлось бы -- ибо здесь аллитерация на сонорные, кои суть р-л-м-н:
иль мне в лоб шлагбаум влепит непроворный инвалид.
В принципе, я лично не вижу смысла в каких-либо рамках, я бы охотно проводил конкурсы вообще без них: задали тему и жанр, чтобы было чем вдохновиться, а получилась ли соответствующая им работа или совсем неформатная -- мне безразлично.
Была бы она хороша сама по себе!
В соответствии с этими принципами я и голосую, но вести конкурсы так ТК мне препятствует.
Думаю, что в приеме работ и мне, и Матрене придется стать такими же буквалистами, как остальные комиссары.
Но если уж ставить конкурсантам рамки -- то соответствующие литературной теории и практике, чтобы у желающих освоить новый прием играючи сразу формировался правильный навык.
На одну букву -- формулировка крайне простая и осторожная: а вдруг другие ей -- не однородные?
Она требует большой изобретательности в подборе слов (если только они не с "р" -- таких работ было очень много), но вводит в заблуждение о сути явления аллитерации.
То, что гусары не вникли в литературные тонкости, не значит, что их нет.
Литературные вопросы не решаются голосованием (в нашем случае -- числом работ) -- иначе солнцем русской поэзии был бы не Пушкин, а Барков или авторы "Тату".
А у Пушкина действительно Л заметнее, ибо стоит в самом заметном -- предударном -- положении почти во всей фразе:
иль мне в ЛОб шлагбаум вЛЕпит непроворный инваЛИд.
Но нагнетание м-н создает ровный носовой фон на протяжении всей фразы, оттеняя "шлепающий" Л.
Р же, Ваша правда, в этой фразе не заметна.
Так что если даже здесь и есть солирующия аллитерация на одну Л, то под тихий аккомпанемент оркестра аллитерации на М-Н.
"...когда недвижим на земле,
пред вами с смертью на челе
(и вдруг темп замедляется до полной остановки - уходит жизнь)
он постепенно костенеет".
Как замечательно звучит это е-е-е-е (ассонанс?).
Но я не представляю, что было бы, если б все гусары имели в виду не только одинаковые, но и однородные согласные, а вам с Матрёной пришлось отклонять те работы, где нарушена однородность (потому что отклонять "неправильные" работы всё же нужно).
Я понимаю Вашу точку зрения, но смотрю на гусарские соревнования немножко как на спорт, где жёсткие рамки необходимы.
Вообще, в языке есть удачные слова, которые даже вне фразы, сами по себе очень четко передают ритм называемого явления своим звучанием.
Примеры так сразу и не вспомню, но помню, что поражался им, стихотворствуя.
Да, однородность штука расплывчатая, и учесть ее ведущему сложно.
У меня были лишь 3 случая -- 2 упомянутых работы Люберецкого и стишок Грицацуевой (з-с).
Этот конкурс и в теперешнем виде тяжело вести -- проверь и на содержание воды, и на длину работы, да еще все слова -- на наличие нужных букв (причем вначале допетрить еще надо, какие в данном стихотворении нужные -- в первых строках часто вдобавок к основной, повторяются и другие буквы, какая распространится на всю работу, не сразу и поймешь), а по указке ТК -- и на строгое соблюдение стихотворного размера ("ритмичность"), да разберись, является ли неаллитерированное слово наречием (хана автору) или местоимением (автор спасен) -- а оно оказывается местоименным наречием, является слово "нет" глаголом или частицей -- тут вообще темный лес.
Так что однородность -- то ли капля в море, то ли последний камешек, ломающий спину верблюду, не знаю и сам.
Но, судя по упомянутым 3 работам, если ею не злоупотреблять, работу ведущего она нисколько не утяжеляет.
И Вы не одиноки во взгляде на гусарскую поэзию как на спорт.
Ваших единомышленников в ТК -- большинство, немало и в клубе в целом.
Но есть и те, кто воспринимает клуб и как литературный кружок/учебу/наставничество.
Видимо, надо стараться удовлетворить требования обеих партий к проводимым конкурсам.
Конечно, соревновательность клубу присуща, и просто так, без оценок, работы писать мне уже тоже не хочется.
Да и фантазия моя скудеет: прежними бессюжетными виршами теперь я недоволен, а как пробиться к интересным сюжетам -- того не ведаю.
И выходит так, что лучше разработанное содержание/сюжет ("что") само улучшает форму ("как"), когда все средства улучшения формы при неизменно скудном содержании исчерпаны.
Интересно, поменяется ли такое соотношение формы и содержания в нашем творчестве и каким образом.
И сочиняется у меня тоже в процессе -- не всегда и знаешь, о чем пишешь, а когда и знаешь -- то лишь в самых общих чертах.
А уж когда переписываешь -- ни черта не знаешь: что знал, то забыл, а новое не угадать.
И вот так вот спонтанно выходит удачнее и глубже, чем предполагал, Ваша правда.